Yutaku

Ста лет не прошло - я всё-таки вывешиваю некоторые базовые правила журнала тут.

Журнал представляет собой открытую бесплатную кафешку на ЧАСТНОЙ территории. Посему любой не забаненный имеет возможность и право зайти, попробовать то, что предложено в меню (тексты), посидеть за столиками в комментах и потрындеть с другими посетителями. С другой стороны, доступ на эту частную территорию может быть закрыт хозяином в любой момент. Поскольку кафешка бесплатна и общедоступна, а шеф-повар, официант и вышибала являются одним лицом, схема «клиент прав» (а также «критик прав», «моё мнение важнее вашей темы» и т.д.) работать не будет. Собственно, с приличными шансами после применения этой схемы общаться вы будете именно с вышибалой.

Перепосты и цитаты любых открытых (!) постов разрешены при условии включения в перепост/цитату ссылки на мой исходный пост. Спрашивать разрешения каждый отдельный раз не обязательно.

Попытки
1) мусорить и спамить (не обязательно коммерчески! «актуальная политическая ссылка», не прикрытая указанием на оффтопность комментария, тоже по дефолту пройдёт по этой категории);
2) переходить на личности, устраивать в кафешке показательные боксёрские матчи, бить посуду, а также залезать на стол с ногами с целью доказательства, что это делает вас выше и лучше других посетителей и быдла-из-другого-района

- обычно приводят к скорому личному знакомству с вышибалой.


Вышибала у меня злой. А вот шеф-повар - добрый и очень любит, когда блюда хвалят в комментах. Он обычно готов отвечать в комментах на вопросы, с блюдами связанные. С техническими вопросами (замеченными очепятками, битыми ссылками и т.д.) - к официанту, ему пофиг.
Если вы обнаруживаете, что вам на коммент не ответили, хотя вы ожидали ответа – повторите попытку обратиться, можно - в личку. Часть комментов, которые вы считаете важными и нуждающимися в ответе с моей стороны, МОГУТ пройти не замеченными. Это бывает.

Вопросы по прочим кафешным оргмоментам – сюда.

Несколько ровесниц моей матери когда-то в 2014 г. переругались насмерть - из-за политики, разумеется. А ведь как близка, казалось им, была возможность переубедить подруг! Только чуть-чуть объяснить, показать истину, тогда вернётся былое согласие и былая дружба, и все поймут, как объясняющая была права всё это время.

За восемь лет случилось многое. С рьяной либералкой случилась онкология, удачная операция и медленное восстановление; с радовавшейся территориальным успехам страны случилась медленно развивающаяся деменция, всё ещё позволяющая ней сохранить базовую бытовую функциональность, но лишившая её последних желающих с ней общаться; самая аполитичная к своему несчастью оказалась антипрививочницей и не дожила... в общем, много что может случиться за восемь лет, легко превращающиеся у стариков в «навсегда».

Одного до сих пор так и не случилось: никто из них не изменил своего мнения, ибо сияние великой общественной правды и готовность за неё сражаться не оставляют человека даже в деменции.


Меж тем, старики не столь уж труднообучаемы. Как заблокировали «Эхо Москвы», пошла я к маме выяснять, надо ли ей помогать с VPN. Оказалось - не надо, она уже всё на ютубе нашла. И теперь уточняет у меня, кому принадлежит ютуб и могут ли его тоже тогось.

Давно ли приходилось показывать ей, как набирать слова в строке поиска и что делать потом, когда гугл выдаёт кучу ссылок? А вот всё, там уже следующий этап.
===

Снова мелочи, которые слишком легко забыть, если не отметить. Разговор в дискорде:
- Слушай, ты наверняка уже не заразный. Попробуем все встретиться в ближайшие выходные, живьём уже?
- Ага, давайте попробуем. А то ЕЩЁ что-нибудь случится и опять не получится.

Кто бы несколько лет назад мог представить, что встречаться попить чаю будем как в последний раз перед Апокалипсисом.

Возвращая к теме того, что же человеку надо для восприятия чужой фантазии - и что происходит при нестыковках.

Вот как это работает, когда оно работает. Игра. Викторианская эпоха в магическом мире, лавкрафтианский хоррор. Кампания, поэтому (важно) в каждый конкретный момент на каждой встрече игроки не знают, чего сегодня НА САМОМ ДЕЛЕ будет больше - ужасов из глубин, объяснений с журналистами, переговоров с демонами или перестрелки. Кампании обычно полижанровы, на то есть причина.

Итак, группа вынужденно эмигрировавших джентльменов осваиваются в новом особняке на окраине города, любезно предоставленным новым коллегой по оккультному обществу. И за завтраком мучительно соображают, на какие шиши они будут жить и всё это содержать.
- Что мы вообще умеем? Большой частью работы джентльмену заниматься всё равно неприлично.
- Мы можем сегодня повыяснять в городе...

Ведущий (обрывая обсуждение на энной итерации).
- В дверь стучат!
Открывшая партия обнаруживает на пороге старшего инспектора полиции, который пришёл знакомиться. И хочет уточнить, действительно ли новоприбывшие - специалисты по оккультным вопросам. Не могли бы они помочь в расследовании загадочного убийства?
Игрок (узнавая троп)
- Конечно, инспектор! Меня зовут Джон Холмс...


Что важно: игроки не могли знать заранее, запланировал ли ведущий подобный ход и куда фокус игры сместится - то ли они будут бегать-знакомиться с местными и подыскивать варианты, то ли из подвала сейчас вылезет демон и всем станет не до заработков. Как только опознали конандойлевский старт сюжета — сменили план действий и отправились в детектив. Если бы не опознали - понадобились бы ещё какие-то подсказки или метакоммуникация. Потому что всегда можно нарваться на человека, который считает, что Холмс - это такой клёвый социопат из телесериальчика.

А вот что происходит, когда это НЕ работает. Снова будет пример из игры. Почему не из книги и не из фильма? А там автор напрямую с читателем-зрителем не коммуницирует и обратной связи на свои фантазии не получает. А при совместном фантазировании с другими людьми - получает её сразу или с небольшой отсрочкой.

Киберпанк, город, трудная околокриминальная жизнь. Ведущий:
- Ты поднимаешься по лестнице, сверху шум и вскрики, как будто кому-то морду бьют.
- Руку на ствол на всякий случай, иду дальше.
- За пролёт до нужного тебе этажа четверо метелят одного - двое держат, двое дают в грызло.
- Выхватываю ствол, навожу, говорю: «А ну бросьте его!»
Ведущий, после паузы:
- Они бросают его, выхватывают свои стволы, направляют на тебя. Один говорит: «Мужик, ты чё?»
Игрок замирает. Не этого он ждал. Ведущий продолжает:
- Тот, которого отпустили, тоже тянется и вынимает свой ствол. Губы у него разбиты, не очень понятно, что он пытается сказать. Вроде «Ыык, ты шо?»

Коллизия типовая, игрок-домашний вьюнош среднего класса встретился с ведущим, у которого гопническое прошлое. Мне попадались такие вьюноши разных возрастов, которые в играх выхватывали оружие или стреляли во время официальных переговоров, начинали хамить группа демонов уже ПОСЛЕ того, как сладкими речами отвлекли их внимание от остальной группы и все друзья ушли, или же начинали хамить вооружённому человеку, зашедшему в тюремный блок, где они сидят в камере. Ни в одном таком случае игрок не ожидал сопротивления своей агрессии. Такое бывает, когда идеи «вежливости вооружённых людей» нет в голове - не на теоретическом уровне, а на эмоциональном.

Девочки жгут в том же стиле, но обычно не в вопросах оружия. Могут увидеть, например, что при торговле НПС вдруг пошёл на уступки и ведущий старается быстрее проскочить сцену, чтобы перейти уже наконец к собственно сюжету - и начинают давить, выторговывать, игно остальную партию, потом всем возмущённо объясняют, что это было кидалово со стороны НПС, и что ей и так трудно со всеми играть, она стесняется, поэтому (!) она будет давить на ведущего по жизни, а не на нпс по игре, ей так проще. Поиграть при таком раскладе ни у кого не выйдет. Всё, пиндык совместной фантазии.

Особенно часто, кстати, попытки потребовать «все подчиняйтесь мне» происходят там, где другой участник фантазии проявляет дружелюбие или снисходительность, идёт на уступки или делает конструктивные предложения. Это поведение собеседника - триггер массы агрессивно-социопатических выходок игроков, которые до того «вроде как нормальные были». Что не нормальные — становится ясно уже потом. А постфактум все умные, как известно.

В общем, там где информации просто не хватает, её можно дать. Несовместимость фантазии начинается там, где один из участников в гробу видал эту «необходимую информацию для понимания», потому что информация эта мешает ему реализовать свой Ценный План. Как правило, план реализуем *только* за счёт окружающих по жизни, просто не все готовы об этом прямо говорить, как та девочка из примера.

Информированность влияет на фантазию, да. Общий слой информации - на способность фантазировать вместе.

Но сообщить информацию - дело недолгое. То, что люди с разным бэкграундом не могут это сделать - свист и болтовня. Играть вместе наловчились не то, что группы из разных соцслоёв и городов - из разных стран, с разными родными языками.

Реально неодолимое препятствие - это отказ принимать полученную информацию как основу для фантазии. Потому что в важном месте она рушит своё Важное.
«Это я тут - Великий Герой, какого хрена вы, статисты, мне не подыгрываете» - это обычно тупик. «Я сорву переговоры, потому что мне скучно слушать, как ты с НПС разговариваешь» - это тоже развал группы. «Вижу, что к нам едет девушка и издалека кричит “Погодите, не делайте этого, там опасно”? - Файрболл!!!» - ну, упс.

И вот это - та зона, где на самом деле собеседник отказывает в совместном фантазировании тому, кто информацию сообщает.

Люди.
Не обязательно.
Принимают.
Информацию.
Как в принципе годную.
Если она не подтверждает Важное.
Потому если не подтверждает, а прямо-таки опровергает, то это для них случай не фантазии, а Великой Лжи, с которой они борются, и тут уж не до игр. А для борьбы с Великой Ложью, сами понимаете, любое враньё и манипуляции сразу становятся делом необходимым...

(Можно теперь переставить себе, как я отношусь к разговорам вида «учёные недостаточно популяризуют» или «государство недостаточно информирует население». Кто на эти рассусоливания поведётся и начнёт объяснять всё то же по кругу, тот ничего, кроме ушатов помоев, не получит).

И вот этот важный фильтр информации, на которой возможно основывать фантазии - с ним может не иметь дела писатель или режиссёр, потому что ни на каком этапе им не придётся иметь дело с раздутым Великим Важным того, кому они продают Истории Успеха, Всеспасающую Любовь или «конину» обыкновенную. Не хотят — не купят, вопрос проходной. Правда, вал негодования в соцсетях возможен, но на разгребание этого можно ставить коммьюнити-менеджеров или ещё кого. Зато с этим фильтром всегда и ОЧЕНЬ БЫСТРО сталкиваются те, кто сидит за одним столом или хотя бы общается в мессенджере с носителями Важного в голове.

(Может ли Важное, срывающее коммуникацию, быть каким угодно? Теоретически может, практически - оно всегда примерно похожее и с единым стержнем).

Когда я буду говорить в этом цикле о фантазии, я буду называть этим словом психический процесс, позволяющий в воображении формировать образы и представления, включая события, отличающиеся от доступного фантазирующему реального опыта.

Обратите внимание: я не включила сюда часто встречающиеся в определениях фантазии пассажи про «соответствие желаниям фантазирующего» или «способность креативно решать задачи». Фантазирующий антиутопию не хочет в ней жить, да и его читатель тоже. Фантазирующий про то, как «Ленка увидит и заценит» не занимается креативным решением задачи. Тем не менее, фантазируют и те, и те. Я не хочу сейчас сужать определение без надобности. Зато, внезапно, на базе этого определения оказывается легко определить творчество: творчество - это действия, позволяющие оформить и воплотить фантазию так, чтобы она могла быть воспринята и осмыслена каким-то количеством других людей. И вопрос достоверности во всех случаях - это вопрос внутреннего согласия с тем, что при данном фантдопущении у нас получится именно продемонстрированный нам велосипед.

Как несложно заметить, способность других людей распознать и оценить чужую фантазию напрямую зависит от их собственного реального опыта (ну, и умения переключаться между ним и процессом фантазирования). Как писал Толкин в своём эссе «О волшебных сказках», «Если б люди и впрямь не отличали лягушку от человека, никогда не появилась бы сказка о царевне-лягушке». С фантазией - как с юмором абсурда: если человек не знает, как «в реальности», он не может воспринять юмор абсурда как смешной. Не может он и распознать фантазию и вычислить, в чём же может быть суть и смысл её фантастического допущения. Чем таким царевна отличается от лягушки, что объединение их в одном персонаже даёт резкий контраст огромной сюжетной важности?

При этом, если человек недостаточно информирован, чтобы понять, в чём суть конкретной фантазии - а где на самом деле реальность, знающий может ему объяснить это. Процесс скучный, как объяснение, почему анекдот смешной - но вполне возможный. «В этой удыгейской сказке героя лечат от последствий отравления тем, что трут его монетой. Это не волшебное действие, они там в своей тайге на самом деле от всего подобным массажем лечатся, технику переняли от китайцев. Просто бытовая сцена, хотя на наш глаз и загадочно выглядит. А волшебство будет позже, когда герой с женой на летающей люльке от тестя улетать будут...» Объяснение длинное, но не несущее грандиозных эмоциональных и социальных последствий ни для объясняющего, ни для слушающего. Так Лотман свои комментарии писал: перечислял и пояснял реалии, упомянутые в «Евгении Онегине», чтобы читатель других времён и обычаев мог видеть, где поэт бегло упоминает вполне реальные детали, что-то значащие для его современника - а где фантазирует или шутит.

С ложью, внезапно, картина получается ровно противоположная: ложь — искажение истины, высказанное с целью введения кого-либо в заблуждение. Ложь возможна тогда и только тогда, когда воспринимающий её недостаточно информирован по данному вопросу. Именно тогда его действия на основании заблуждения могут каким-то образом быть выгодны лгущему - идёт ли речь о криминальном мошенничестве вида «мама, звоню из больницы, губа разбита, не могу говорить нормально», о литературной мистификации «фэнтези с русской фамилией, тем более женской, никто не купит, поэтому выпустим под условно-американским псевдонимом» или о бытовом мелком вранье вида «опоздал, потому что в пробке стоял». В отличие от объяснений фантазии, раскрытие лжи - всегда травмоопасная процедура и приводит не к лучшему взаимопониманию, а к ярости человека, у которого пытаются отнять обратно уже почти-добытые деньги, социальный статус или пышную репутацию.

(Никогда вам не случалось писать в комментариях что-нибудь вроде «кажется, тут ошибка - не сходится со сказанным вот тут»? - а вам в ответ: «Это моё ценное! Я прошу никого эту тему не трогать! На данной территории такое не может обсуждаться!». Ну, вот так порой можно внезапно узнать, что собеседник не ошибается, а лжёт. Как выглядят в этом контексте религиозные системы, агрессивно требующие именно верить, а не эстетически доверять - вопрос риторический).

Внезапно с этими определениями у нас оказывается, что коль скоро ложь функциональна только при недостаточной информированности собеседника, а фантазия и основанное на ней творчество - при достаточной, то по одному вопросу в одной голове фантазия и ложь плохо уживаются.

Помните, у М.Замятина в «Мы» в конце истории персонажам фантазию ампутировали? Для пущей лояльности вполне определённой лжи?

Так вот, обычно проще заходить с другой стороны. Сделайте ложь важной и ценной - и фантазия сама запнётся. Она и так-то, довольно нежный психический процесс. При выгорании, стрессе или болезни легко сыплется.

Впервые со времён начала ковидных запретов - очный конвент. Не отменили, успели проскочить до очередного локдауна. До последнего момента никто уверен не был, что не постигнет нас судьба Comic Con' а, перенесённого Старкона - и прочих. Состоялись, собрались и даже в статью на regnum попали: https://yandex.ru/turbo/regnum.ru/s/news/3401987.html

Встретилась с людьми, которых не видела года два.
Смешанные чувства. С одной стороны — все хотят встречаться, жить, играть, все соскучились, запись на игры вообще забивалась в три секунды. С другой - слишком часто на вопрос «как дела?» я получала ответ «отвратительно».

В основном - жизни людей изрядно изгажены мировым экономическим кризисом. Даже не могу сказать «нашими местными локдаунами». Потому что если фотограф стал курьером - то это, конечно, следствие местных запретов на мероприятия. И если клуб или тайм-кафе закрылось - то они из-за локдаунов и закрылись, ибо последствия развала коммьюнити за три месяца восстанавливаются потом более полутора лет, и не все смогли. Если изготовитель кубиков сидит без продаж - то это логичное следствие того, что сидящие за домашними компами и играющие по дискорду люди новых кубиков покупать не торопятся. Но издательства, столкнувшиеся с подскочившими на 40% ценами на бумагу и убившиеся об свои обязательства по предзаказам (они не могут перерисовать цену в уже заказанных товарах) - это следствие перетасовки экономики и разрушения логистических цепочек. Того самого подорожания, которое сделало неподъёмными цены на брус для дачи, новые машины и картошку. Если я вижу около дома в сентябре-октябре очень плохую картошку примерно на две трети дороже, чем в прошлом (согласно журналистам, +76% для Питера), я не очень уже удивляюсь, когда встретившиеся на конвенте люди ведут светский разговор о том, как лучше готовить куриные желудочки и какие они, оказывается, вкусные.

Круглый стол в конце в основном состоял из историй о том, «как выжили». Цитаты: «Нам обещали помощь, если уволится не более 20% сотрудников. Нас тогда было трое. И вот третий уволился по личным обстоятельствам...». «Нам в начале ковида очень помогли- повысили цену на аренду на 23%...». «И вот из банка нам отвечают: нет, вам ничего не оформили, похоже на ошибку сотрудницы. Но эта сотрудница беременна, просим отнестись с пониманием».

Конца-краю не предвидится, сейчас сложнее стало всё, что требует выхода из дому, не говоря уж о провозе через таможню.

А поиграли-то меж тем хорошо! Игроки замечательные, и запредельные миры по-прежнему с нами. То алхимик в порядке тушения пожара оставит всех без кислорода, то шаман вселит огненного духа в пассатижи, то эти пассатижи потом подарят демону-стражу волшебного источника. Одни игроки договорились с недоверчивым жрецом так, что он потом шаману дикому лесному помогал, другие такого наворотили в мире духов, что их шаман после приключения скорее собрал вещи и из гномского города уехал в родные края. А вот на обратном пути из мира духов заблудились ОБА шамана (в смысле, в обеих группа, которые я водила).

Время и кризисы подтачивают нас, так что от усталости очень чувствуется, насколько все эти героические гномы, спасающие свои мастерские и изыскивающие способы обойти проклятие, лишающее их народ возможности говорить с запредельным, более устойчивы и вечны, чем мы. Не то, чтобы у них не было проблем, но как-то их проблемы бодрее решаются с помощью бубна и пассатижей!

Меня давно в соцсетях не было.
Расскажу немного о том, где была вместо этого.

Ещё с советских времён мы как-то привыкли, что если кто в больницу гремит по скорой, то в дальнейшем будут крепко заняты и врачи, но и родственники. Родственник сдаёт больного скорой, затем в приёмном покое присматривает, чтобы тот дотянул до анализов, а потом - до покладки на отделение. Потом больного можно и нужно навещать, принося полезные припасы и сведения из внешнего мира. Потому что от больного можно узнать, что ему надо - а также кто его врач и к кому подходить за информацией. Традиционно, больного не информируют толком о том, что с ним сталось и как потом надо будет лечить (тем более что иногда, в зависимости от состояния, эти разговоры не очень осмысленны): всю тайную информацию получают от врачей родственники. Если они её не получили, то больной многое впервые узнает только из выписки, когда его ушлют домой и «а за остальным в поликлинику по месту жительства»

Как я недавно имела возможность полюбоваться, в наши ковидно-карантинные времена кое-что в системе сменилось. Отделения полностью закрыты для посещений, персонал ходит в защитных костюмах. То есть, сдав родственника в больницу, вы его не увидите, пока его не выпишут. Тот врач в приёмном покое, который будет вам говорить, что показал рентген и какая операция нужна — это ПОСЛЕДНИЙ специалист, с которым у вас есть шансы пообщаться.

Идея карантина на первый взгляд абсолютно здравая, потому что только инфекций всем эти травмированным и прооперированным людям и не хватало. (Кстати, всё равно карантин не спас: заражения предсказуемо проникают на отделения вместе с новопоступающими больными). Побочные последствия же состоят в том, что родственники теперь получают информацию только от справочного (температура, состояние удовлетворительное, передачи оставлять там-то, сёстры потом отнесут в палаты, за остальным не к нам) и от охреневшего больного, если тот в состоянии пользоваться мобильником.

Но. С больными врачи не разговаривают, как и раньше. Созвона с родственниками в протокол никто не добавлял. Двойной против норматива завал на отделениях молчаливому "нам некогда вам объяснять" способствует невероятно. Сам же больной по мобильнику может, к примеру, сообщить, что он в палате на южной стороне, что нога на вытяжении и он прикован к постели, что в +35 градусов у них нет занавесок, но единственный ходячий в палате из простыни что-то сделал, завесить, и что нужна питьевая вода. Питьевую воду вы, конечно, привезёте и оставите в корзинке для передач с подписью, кому и в какую палату.
Но. Ни с одним из врачей вы ни разу за это время не поговорите, и телефона вам никто не даст с ними связаться. Если сам больной вменяем, он сможет вам объяснить, куда звонить, чтобы заказать пластину для операции. Это не значит, что больной будет понимать, что это за пластина и что вообще нужно-то. Она надеется, что "им там" врачи уже сказали (так и есть). Если больной дотошен, он, вероятно, сможет-таки выспросить это у врачей и запомнить ответ (нифига не просто). Если нет - ну, вы услышите от него трепетные истории о том, как для операции ногу клали на какой-то деревянный чурбачок, и что врачей на операции было трое. И что соседка по палате сначала про чурбачок не верила, а потом на операцию попала сама, и там ей руку просто на другую её руку поверх клали, чтобы оперировать. А если красивые, как в кино показывают, настоящие операционные там и есть, то их не видели.

В результате в день выписки вы увидите нечто, отличающееся и от того, что слышали по телефону, и от того, что сказано в сопроводительных документах, позволяющих как-то выписать человека и освободить койкоместо. В моём случае я услышала «надо купить костыли, без них пока ходить нельзя» (и в документах было именно это). По факту, пришлось вызывать спецтранспорт для лежачих и делать первым этапом домашней реабилитации восстановление способности поворачиваться набок и вообще какой-то связи между позвоночником и ногами.

Продолжение следует.

Набор игроков на ролевую настолку Wicked Ones:

https://vk.com/hgstar?w=wall-170542314_4291

Ведущий - я! Прививку сделала, начинаю потихоньку восстанавливать оффлайновую активность. Wicked Ones - страшно понравившийся мне вариант настольного Dungeon Keeper, я с него зафанатела и теперь настроена это поводить. Запись не тут, у меня - а по ссылке, в посте клуба.

Я не умер, я пишу продолжение. Про приключения Ллуинога, Синри и Таль. И про вышедших им в день возвращения навстречу Браудгласа с Браудкинтафом... и третьего, которого мы за неимением лучшего имени тоже будем называть Ллуиногом.

Полностью тут: https://www.patreon.com/posts/47751857 видно всем.

Возвращаюсь к теме того, как договариваются люди о том, "во что играть будем" - хоть до игры, хоть в процессе.
Вот сейчас - когда я рассказала про суть драматического пика, про возможность и разнообразие наград после него - вот сейчас может стать наконец видно, почему иногда очень легко объяснить, "про что игра", а иногда очень трудно.

Вот я компьютерную игру для примера беру. Надо мне, скажем, объяснить человеку, "про что Дьябло". Если я скажу "выбираешь одного из нескольких готовых персонажей, набиваешь опыт, убивая монстров, развиваешь персонажа - лучше по инструкциям в гайдах - в конце убиваешь Дьяблу", то, как мне кажется, ничего важного в описании геймплея я не потеряю. Получается вполне себе лифтовая речь. Но если мне предложить примерно также представить Planescape: Torment, я завязну. "Это фэнтези, с путешествиями по мирам Planescape, ты потихоньку собираешь команду вокруг главного героя, у которого изрядные проблемы с головой и со смертностью... А вот дальнейшее немного зависит от того, на какую концовку идти". Так себе описание, на мой же собственный взгляд. Если я скажу, что игра построена вокруг сквозного вопроса "что может изменить природу человека", это будет звучать красиво, но мало поможет моему собеседнику составить представление, как оно будет в игре-то.

( Про дроу, юужань-вонгов, Сильмариллы и избегание спойлеров )